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On vous en parle

• Matthieu Reynaert (Cinergie) - Entretien avec les frères Dardenne pour "L'enfant"

  C’est dans le cadre cossu d’une chambre de l’hôtel Métropole, aux antipodes de l’univers de leurs films, que Cinergie a rencontré les Frères Dardenne, entrés récemment dans le club très fermé des doubles palmés d’Or  , grâce à leur dernier film coup de poing, l’Enfant. Présenté en mai dernier au festival de Cannes, il sort ce mois-ci sur nos écrans. Souriants, ils sont toujours d’accord l’un avec l’autre (enfin presque !), ils répondent chacun à une question sur deux et nous parlent du succès, du microcosme du cinéma, de Jésus et de l’importance du casting, avec une assurance qui ne laisse pas de doute quand à la réflexion dont est issue leur oeuvre.

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• Jean-Michel Vlaeminckx (Cinergie) - "L'enfant" des frères Dardenne

  L’Enfant s’inscrit dans la ligne générale qu’explorent depuis Falsh, leur premier long métrage, Jean-Pierre Dardenne et Luc Dardenne; la frontière qui sépare l’humain de l’inhumain. Qu’est-ce qui distingue l’un de l’autre ? Que se passe t-il lorsqu’on vit hors des re-pères installés par la société pour adopter un parcours en bordline?

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• Les grands cinéastes belges à l'honneur sur UniversCiné

  Découvrez ou redécouvrez quelques grands films belges francophones de la dernière décénie. UniversCiné et Cinéart vous invitent à visionner les films de quelques grands noms, parmi lesquels Luc et Jean-Pierre Dardenne, Lucas Belvaux, Joachim Lafosse, ou encore Frédéric Fonteyne.

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Ils en parlent

• .-

  

  « Un film d’une grande force, où tout est réussi, du scénario à la direction d’acteurs, en passant par la mise en scène. Le dernier plan séquence, dans lequel Jérémie Rénier et Deborah François pleurent tous les deux, m’accompagne encore. »

  Solveig Anspach, .-

• Le Monde

  

  " ... de quel enfant s'agit-il ? Du petit Jimmy qui dort tranquille, inconscient d'être l'otage de quelques infirmes du coeur ? Ou de Bruno, cet "olvidado" serein qui n'a "pas envie de travailler" et vivote dans l'illégalité, chef d'un réseau de gamins chapardeurs, multipliant les pieds de nez ? C'est là que réside la douleur du film : Bruno, Sonia ne sont les enfants de personne. Les parents sont absents. L'enfance qu'ils n'ont pas eue, ils ne cessent de la cultiver, gérant les urgences de façon infantile, comme dans une cour de récréation. Quand ils sont ensemble, ce n'est pas la tendresse qui les unit, mais le goût du jeu, se faire des croche-pieds, courir, s'immobiliser au sol. Ivresses du cache-cache et de la chasse au trésor.

  Fidèles à leur méthode, les frères Dardenne ne quittent pas Bruno d'une semelle. La caméra lui colle au train. Elle n'a pas le temps de musarder car Bruno est en mouvement perpétuel, il ne tient pas en place, il n'a pas les moyens de reprendre son souffle. A pied, en voiture, en scooter, il fonce comme dans un thriller. C'en est un, thriller social (...)

  Il y a un style Dardenne, vif, rapide, effréné, qui érige le refus du temps mort en principe, en osmose avec le propos. C'est un cinéma voué à l'urgence et à l'authentique, qui cible des parcours pathétiques en refusant fermement le pathos, la psychologie, le compassionnel édifiant. Très contrôlée, la mise en scène ne se pose jamais en savoir-faire. Elle est entièrement vouée au déclenchement immédiat d'une empathie du spectateur pour ce personnage-frère avec lequel il n'a rien de commun, que les larmes."

  Jean-Luc Douin, Le Monde

• Les Inrockuptibles

  

  " ... tout passe par des choix esthétiques très précis : un filmage caméra à l'épaule, un cadre qui se concentre souvent sur le visage de Jérémie Renier (...), un découpage qui donne toute son envergure au hors-champ, un son d'une importance capitale qui fait entrer ledit hors-champ dans le plan, une précision et un sens inné, instinctif du bon timing, essentiel pour maintenir la tension du récit et du spectateur (haletant), et enfin, fondamentale, une direction d'acteurs physique, comportementaliste, presque chorégraphique, qui commence des mois avant le début du tournage.

  Et puis il y a dans L'Enfant une scène d'action comme on n'en a jamais vue dans le cinéma des Dardenne (et rarement ailleurs), où le personnage principal et un adolescent, contraints de se dissimuler dans le cours de la Moselle pour échapper à la police, sont sur le point de mourir de froid. Cette scène est d'une telle intensité émotionnelle qu'elle surpasse tous ses enjeux narratifs, qu'elle échappe à tout symbolisme ­ alors même que l'émotion qui envahit le spectateur naît du fait qu'il ressent combien le sens indicible du film est en train de germer devant ses yeux. Elle justifie à elle seule L'Enfant, car elle tire aussi toute sa force du reste du film. C'est en cela que les frères Dardenne, par ce qu'ils risquent et réussissent, sont grands."

  Jean-Baptiste Morain, Les Inrockuptibles

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